关于话剧的经典句子1、你是否曾经有过刻骨的思念之情，几乎带来肉体的疼痛，把你和周围的一切隔绝，四周的景物变浅变淡，慢慢褪去颜色。

有时候你觉得它把你封闭得太厉害了，让你几乎喘不上气来，你会不顾一切地想用针把它刺破，哪怕是扎出一个小孔，至少让你透一口气。

奇怪的就是，他既是那根针，又是包裹我的那个口袋。

——廖一梅《琥珀》2、他有着小动物一样的眼神，他的温柔也是小野兽一般的，温柔违反了他的意志，从他眼睛里泄露出来。

他自己彷佛也意识到了，为此羞愧似地故意表现得粗鲁无理，就像小野兽朝天空龇出它还很稚嫩的利齿，作出不可侵犯的样子。

——廖一梅《恋爱的犀牛》3、一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分，一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通行，一切指南针为我指明你的方位。

——廖一梅《恋爱的犀牛》

关于话剧的经典句子1、你是否曾经有过刻骨的思念之情，几乎带来肉体的疼痛，把你和周围的一切隔绝，四周的景物变浅变淡，慢慢褪去颜色。

有时候你觉得它把你封闭得太厉害了，让你几乎喘不上气来，你会不顾一切地想用针把它刺破，哪怕是扎出一个小孔，至少让你透一口气。

奇怪的就是，他既是那根针，又是包裹我的那个口袋。

——廖一梅《琥珀》2、他有着小动物一样的眼神，他的温柔也是小野兽一般的，温柔违反了他的意志，从他眼睛里泄露出来。

他自己彷佛也意识到了，为此羞愧似地故意表现得粗鲁无理，就像小野兽朝天空龇出它还很稚嫩的利齿，作出不可侵犯的样子。

——廖一梅《恋爱的犀牛》3、一切白的东西和你相比都成了黑墨水而自惭形秽，一切无知的鸟兽因为不能说出你的名字而绝望万分，一切路口的警察亮起绿灯让你顺利通行，一切指南针为我指明你的方位。

——廖一梅《恋爱的犀牛》

1、对待排练一定要认真，用真正上台表演时候的心态对待每一次排练，台上一分钟台下十年功，只有千锤百炼过的表演才能游刃有余并且心态平和。

同时也考验着你的团队的合作精神，团队精神。

很多非专业演员在排练的时候不能认真对待，结果就是真正上台时紧张得不行就演砸了。

2、不能笑场，千万要杜绝在排练时不要养成笑场的习惯。

要知道排练是演出必须经历的过程，笑场的行为是一种对戏剧的不尊重对其他演员的不尊重，对自己演的戏不负责任的态度。

3、万一在正式演出时念错了台词，千万不能一下子紧张地停下来，错了就错了，继续演就行，你不停顿，没有人会知道你错了的

排练的时候，知道对方念错了可以指出来，可正式演出是不行的，大家要默契，对手不要有“知道你错了”的反应，必须若无其事地继续演。

4、道具的使用。

必须要在公演之前反复地进行检查，千万不能因为道具的疏漏而把戏给演砸了。

5、切忌抢戏。

不能有任何一个人为了表现自己而抢风头突出自己。

话剧是团队作品，不是独角戏，每个人都有自己特定的责任，各自有各自的表演空间，即使作为绿叶，它也有它的价值和意义，不能轻视小角色，也不需要羡慕大角色，只要演好自己的那部分戏你就是成功的了。

演戏就像做人，要本分要厚道。

简单来说，表演要自然，又不能太生活。

6、台词首先需要熟练，不必完全按照剧本，差一两个字但意思准确是允许的，但是在台词熟练的基础上，一定要真正投入进去，不是背词，而真实地在舞台上和对手交流，语言要有起伏顿挫，像真的说话一样。

表示悄声说，也不能像生活中那样太小声，而是在音调上调整，声音低，给人悄声的感觉，但是还是要让观众听清楚。

7、调度上，不要总是集中在舞台一角，除非是要表示不同的空间分割。

演员必须清楚大概在哪句台词的时候开始移动，然后需要移动到大概什么位置上。

两个人就算对话，也不应该完全侧面对观众，而是应该分别四十五度对观众，毕竟表演是给观众看的。

演员不应该有背台说台词的情况，尽可能使用半侧位，或者都面向观众的形式。

8、演员的眼睛不要看前排观众，应该尽量向远处看，而且在说话时，眼睛中药有心理视像，仿佛看到自己所表述的东西，不可以眼珠乱转，否则观众一看就知道是在背词。

不太详细，你有什么问题可以问。

9、 先于演员遵守排练房纪律。

按时到场、剧本随身、及时笔记、认真总结……这些是一个剧组能不能出戏的前提吧，在学校里做戏，导演不把自己的剧组带起来，谁来带

有情绪、有意见排练前都说清楚，对此导演和统筹要默契，能换的提前换，排一半跑掉那不是人干的事。

不思考角色，不练台词，只知道哗众取宠的也趁早滚蛋。

10、先于演员熟悉剧本，提出对角色的定位，对每段台词的要求。

又不是过家家，自演自乐。

演小品还要抠词呢，包袱能不能抖得响，可能就靠在一秒钟、一个字上起了作用，更何况跟观众席隔着演话剧。

都在说专业精神，说白了就是永不厌倦、永不满足的态度。

导演可以说不好词，但绝不能对词没感觉，不然你让演员怎么办

比起人家那笑一下该露几颗牙都要琢磨的相比，广播剧社做戏对导演和演员已经够宽容了。

11、先于演员散发魅力导演不能把所有协调工作交给统筹，毕竟这是做戏，剧组对导演的关注程度客观存在着。

人家那些前台的、后台的，就凭你一句“其实后台工作更接近戏剧的本质”，便心甘情愿地当苦力

不自欺欺人的讲，如今剧社里的孩子对舞台的憧憬是远大于对戏剧的热爱的。

导演除了要知道这台戏哪里是前奏，哪里是对比，哪里是落差，哪里是呼应，哪里是高潮，还必须想办法让其他职员们也能和演员一起high起来，至少让人家也有参与感才是真的。

演员可以偏安一隅暗爽，导演绝不能入戏就不出来了。

12 先于演员想象出演出效果，先于演员发现表演上的问题这个不用解释，做不到这点，要你干吗

13、 先于演员预想到如何维护一部戏的整体性14、理解剧情，把握人物，设身处地，真实自然，声音洪亮，有表现力，动作得体，不要背台15、掌握时间、地点、人物、以及人物的内涵，其中包括语言、表情、动作，是人物做到声情并茂，感情细腻、丰富，要抓住观众的心。

演出结束后这位演员的体重

话剧《奋斗》的演员名单：张晓演陆涛杰向南（A角）魏晨饰演向南（B角）姜鸿饰演夏琳于莎莎饰演杨晓芸马梓涵饰演米莱话剧《奋斗》是由著名编剧石康在电视剧版《奋斗》大热荧幕后，根据同名原著小说改编推出的一部青春偶像话剧。

该话剧由商业话剧先驱田有良担纲导演，将《奋斗》400句经典台词集中紧凑地呈现于1个多小时中，从2008年11月在北京保利剧院首演即大获成功后，多次在国内巡演。

话剧版奋斗主要采用80后的年轻演员，启用魏晨、张晓晨、袁成杰等选秀明星。