《散步的侵略者》观后感(1)：《散步的侵略者》：荒凉幻境中，拨开毛骨悚然

黑泽清仿佛有双来自地狱的眼睛，透视人间、洞穿执念。从始至终他都保持着自己特有的视角和趣味，包裹在类型片的外壳里。每次又有程度不一的波动，让类型显得似是而非，不断突破着自身。他关注人心，也关注人所在的环境。

大概从拍恐怖片开始，他就很喜欢风推帘动的感觉，喜欢那种在日常之物上显现的不可名状的无形之感。社会学出身的他非常敏感于环境和人的互相影响，也很感兴趣从感性之物中抽象得来的概念如何形成、如何使人堕落、又如何给人救赎。

《散步的侵略者》观后感(2)：《散步的侵略者》：被打烂的一手好牌

《散步的侵略者》，真的是拿了一手的好牌。

导演：黑泽清，在国际上享有盛誉的怪才导演，视角独特，风格独树一帜。

卡司：长泽雅美，我大Ma酱，这两年人气回升，演技见长，松田龙平，长谷川博己，也都是有名的电影咖，就连酱油的东出昌大，小泉今日子，也都是可以独当一面的出色演员。

题材：外星人侵略地球，先锋不靠武力，而是靠夺取人脑中的概念。当人失去了“家庭”，“工作”，“拥有”，“爱”这些概念时，变成什么样？原作可是大受欢迎的舞台剧，这个脑洞开得也足够有趣，还是挺吸引人的。

所以在看电影之前，还是满满的期待的。

虽然分类的题材有科幻，但是并没有指望大场面和动作戏，本来嘛，看到导演和简介就知道肯定不是这一挂的。电影实际呈现出来的也确实没有，然而电影呈现出来有的，在小民看来却是一场灾难。

一败涂地的不仅仅是人类，还有剧情

看电影时，若是情节精彩，能让观众沉浸进去，那么即使是简单弱智的剧情，观众在无暇思考的情况下，也会跟着电影的逻辑走，至少在观影的过程中，不会挑剔这里挑剔那里。

而看《散》的时候，自始至终都有一种挥之不去的疏离感，即便是麻酱的美颜，也不能不能阻止一刻吐槽的冲动。

外星人先锋靠夺取收集人类的概念侵略地球，这是电影设定的亮点。然而整部电影好像都被这个亮点束缚住了，除了呈现了几个“夺取概念”的过程外其他部分感觉可有可无，逻辑欠奉，唯一能吸引人熬过130分钟的就是“看看下一个又把什么概念夺走了？”

按照剧中的势力划分，外星人和人类。

首先，外星人弱爆了。

三个外星人，怪力女，小哥，麻酱老公。

影片的第一个场景就是怪力女灭门，惊悚的场景，满身血迹行动还七歪八扭的少女给电影一个不错的开头。

“好像是一部惊悚阴森的片子呢。”

然而看下去，既不惊悚，也不阴森。

作为外星人中武力担当，怪力女的设定明显是为了反差萌。所以电影中一出现她就是全程打打杀杀，甚至都没有给她安排一场夺取概念的戏。

而在这部电影中，打打杀杀的动作戏如同儿戏一般，难看。

而在电影中的两条线中，怪力女和小哥是一起的，而这条线的剧情推进完全靠小哥和记者……

没戏没剧情，要是颜值还可以的话还可以当个花瓶；但是抱歉，恒松祐里的扮相，至少在这部戏我欣赏不来。

所以呢，怪力女的角色，既没有什么出彩的戏份，也基本在剧情方面毫无作为，还不那么好看，简单点说，除了卖这个反差萌，这个角色好像没啥必要。

武力担当既然没啥用，外星人的入侵，全靠小哥了。

首先，小哥的颜值没得说，神似王俊凯，在这个看脸的时代，加分项。

其次，小哥的能力也还行，电影里一共吸收了“自我”，“麻烦”两个概念，不过把父母榨干了而且看起来那么像人应该攫取了大部分的人类概念。而且最后还上演了一场以一敌十的枪战戏，虽然也不那么好看就是了。

不过说来说去，小哥最大的功绩，还是培养了记者这个“球奸”吧。

到最后，小哥也出师未捷身先死，把传达信息的任务交给了一个他信任的人类，微笑故去。

等等，好像这个小哥的能力，也就这样？

是的，也就这样。

他可是三个先锋中的主力啊……就这么挂了？就这点活儿就差点把人类灭了？

是的，电影里就是这样的。

那……一定是最后一个外星人比较强，对不对？

呵呵，最后一个外星人忙着当麻酱的完美老公呢，没空搭理你。

细想起来，麻酱老公看似人畜无害，居然夺取了“家族”，“拥有”，“工作”，和“爱”四个概念，从这一点上看，不愧是主线男主。

他最大的成就，还是谈恋爱，然后莫名其妙的用爱发电，拯救地球。

虽然完全不知道他用的是什么方法，动机何在。

就是这么的莫名其妙。

然而就是这么三个弱爆的外星人，还真就把事情干成了。

因为，电影里面的地球人，更！弱！

就电影来讲，军方早就知道了外星人的侵略情况和计划。

然后他们的行动，只是派了一个小老头和一车面包车的喽啰去送死。

麻酱的插画家，完全恋爱脑，一副爱到地球毁灭的架势。

有戏剧性的算是记者这个球奸了，他叛变的理由和动机从电影里的表现来看应该是对人类的失望，但是仅仅通过一通电话和一通演讲的铺垫太弱了，至少让我这个观众难以信服。

所以从侵略这个角度来讲，整个就是外星人智障，为了能完成剧情不得不把人类设置的更智障，然后尴尬的通过几个场景转移来推动剧情。

整个过程生硬拖沓，所以看起来，很累。

概念被夺走了？那又如何

夺取概念，是这部电影的主要概念。

整个电影，一共涉及到了六个概念：自我，麻烦，家族，拥有，工作，爱。

这样看起来电影其实是有点贪心的。一共130分钟，还要穿插故事和主线剧情，平均留个每个概念的也就10几分钟，而在10几分钟就能完成对这些概念的解说，难度很大。

所以最后的电影里，几乎每一个都是浅尝辄止。抱有期待的看过之后，却发现，“哦，不过如此嘛”。

至少对我而言，没啥触动。

而最后的危机解除，用爱发电，电影中也没给出个所以然来。观众只能模糊的知道了“爱拯救了世界”这个大致的点。具体如何，即便是看最后那一场麻酱和她完美老公的戏，也是云里雾里。

这样看来，本以为这部电影的东西太少。现在看来，好像恰恰是相反，导演其实想讲的太多了，详略不当，到最后倒是有点草草收尾了。

然而就这130分钟来看，还是早点收尾的好。

麻酱也带不动的平庸之作

就到这里吧，本来还想说说里面的演员。但是在整体平平的气氛和节奏下，也看不出谁有多少出彩。

电影没有把演员带起来，演员也实在是带不动电影。

《散》在去年的电影旬报中排名第五，在我看来，排名第七的《她的人生没有错》，比《散》要好。

说起来这两部，看起来都挺累的。

《散步的侵略者》观后感(3)：八丁目评分团：长泽雅美并不是你老婆 而是外星人的

黑泽清老师向来都是恐怖片/悬疑片届的洪尚秀，喜欢的人每一部都爱不释手，不对胃口的人每一部都看到WTF！

这一次的新作《散步的侵略者》集结了

长泽雅美X松田龙平X长谷川博己X前田敦子X满岛真之介X小泉今日子

黑泽清大型表白会

黑泽清WTF吐槽会

为了让大家阅读起来舒服一点，本期评分团按分数倒序排列。

综合评分：7、1有意识的贱民 4分

莫名喜感。非常难看。我可能得先看看下面的那些评价再好好复习这部片。

葵 4分

又一部黑泽清式WTF片，宏大的主题最后回归到了爱，只是片中的情感描绘稚嫩得可笑。

超Cute侠 6、5分

同是讲入侵，这部没有《毛骨悚然》的视听那么有特色，所以观看过程有些平淡，抛开那些怪力乱神的外星人元素，末世下对人类情感归宿的终极思考才是黑泽清最感兴趣的话题，让我想起了他早前的《荒凉幻境》，不过现在导演温情了不少，想到了概念掠夺的点子去传播爱意，说教意味有些浓了。

犹在镜中 6、5分

在被侵略的灾难前，才有空间讨论人类意识层面的生命状态。但电影整体不太行，显得有些儿戏，讨论亦是点到即停，不够深入：概念/意识之于人的重要性；如何通过学习文明然后超越进行侵略；还有最简单的爱的概念。而似乎电影最后落脚到“爱”上——末世将临之时，“爱”仍然是之于人最重要的概念，（一个细节，松田龙平饰演的真治在剥夺妻子爱的概念后发出感叹，这是此前剥夺行动所没有的）也或许是爱让侵略停止。这样的收尾保守但浪漫，是在不涉及生命政治等更复杂层次下的较好选择。

基闹 7分

注定会得到两极评价的一部电影。把诸多不合理与超现实元素融入日常，又以某种反向逻辑来进行「侵略与被侵略者」的身份互换。只是开头惊艳结局潦草，很难叫人完全投入信服。

奥特小曼 7分

片子拍的真是太有趣了！将科幻题材融入了日本小镇的日常，平常无奇的生活闯入了散步的侵略者，充满昭和风味的音乐与昭和特摄的剧作风格，将现实主义与魔幻主义结合。与电视剧版相比更像是神而不是万恶的宇宙人，最后回到了歌颂大爱的不变主题。人物转变略突兀，对于情感的描述像过家家。不过俗套的结尾还是感动到了我——当学会了爱，世界毁灭之时，我会在你身边来保护你。

团小纸 7分

或许是学过一些语言学吧，觉得概念被掠夺能产生巨大的恐惧感，所以前面叙事铺陈和氛围营造都看的很痛苦，所幸后面又回到了日本映画的俗套，疯的开心，爱的伟大，世界还会继续下去。

黑泽清的电影浸入的体验依旧很好，演员里松田哥演不出人类的状态，倒是高杉真宙很出色了。

欢乐分裂 7、5分

“向导”与廿年前《X圣治》中“使者”形成互文及呼应，肉身的占据、概念的窃取、意识的流失，仍是以虚代实的手法，树立黑泽清系“外星人”形象，若以常规科幻视野解析乃大煞风景；侵略是心灵荒芜的外像手段，夫妻关系对照异生物的侵蚀，隐匿在日常细节的惊惶一一泛起，结尾浪漫得不敢置信。

第七大陆 7、5分

前半段观感极好，在一个宏观的“夺取/侵略”概念下，用音乐和影像的反差来延续住影像的可看性，叙事主讲侵略前期，软科幻下的人性，到中段后引出“爱”之后有些落入俗套，但影像的浪漫还是打动人心。动作场面以及直接带来的视觉效果还是有些露怯，节奏感也是到后半段开始奇怪崩坏，觉得两个小时还没有清楚的讲出所讲。

阿树 8分

让人感动的是，夫妇关系在这部作品中的表述。我们的时代爱无能，但我会一直守护你。

小宇 8分

（本文涉及剧透）

延续黑泽清拿手人物边缘化概念，运用它擅长的“社恐”“言语障碍交流”造就某种程度的“焦虑”。记得黑泽老师以前在访谈里说过他的这种想法来源，不过我确实忘记是哪篇报道，不然可以直接摘录原文说下这片妙处。同时让我惊讶的是这片是这些年黑泽老师少有运用大量音乐的作品，风格也偏向上世纪美国黄金时代，结合影片里外星人对人类概念性抽取和理解，特别容易想起那时代冷战疑云所诞生的地球毁灭作品，可以说这是一定程度的致敬。这片特别容易让我想起《天外魔花》，可以说是日本概念版本。

影片有个有趣地方是外星人只是抽取人类思维里一个大概念，这个大概念是由很多小概念和人类长久形成的思考方式所创造出的结果。但他们却懂得这个概念很多枝干，却对细节和联系都未能做出一定理解。结合《天外魔花》里人类情感夺去，或多或少暗指创作思路上的相似，都是倾向思维概念化的原旨思想，即思维是独立于个体所存在的与人共存又是独立于人体的概念性产物。

这片试图去探索这概念，却被后面，尤其是现在日本先下的情况所影响。本片更多偏向于一种类似“日本毁灭”的概念性方向发展，尤其直指安倍现在的对美外交政策给社会产生的焦虑。这是很好却又可惜的，毕竟现象更多是探索概念性核心的指引，黑泽老师却把这个反向讲述，高概念放在中间凝聚，其散发的问题交给后面处理。可能跟我思维方式不同，这点让我觉得略微遗憾。

黑老师依然遵循二元概念，影片里有太多这样的阐述。散步与侵略者在影片里作为两条线分别产生，爱与毁灭也作为两个概念在结尾呈现，概念抽取与思维理解作为外星人缺陷作为阐述，外星人思维和人类思维作为两种对立概念阐述，他们对人类思维实行“侵略”则用之前之后概念作为称述，影片前半段“静止”推进和后半段“快速”推动作为剧本二元概念作为设计，摄影机运动和对话概念“蜗牛”速度推进的对比状态，还包括外人对亲人变成外星人后阐述的情状变化等等。

以上这些依然是黑泽老师延续个人创作思维的体现，同时也是阻碍黑泽老师往更深层次探索的阻力。这片相比《散步的侵略者：预告》，真的让人又爱又恨。

帕丁顿 9分

构建-渗透-同化-替代。

本质上《黑豹》（构建）、《湮灭》（渗透）与《散步的侵略者》（同化）是同一部片。超脱尘世容易，落入凡间则不仅需要无边际的想象空间，更需要严丝合缝的现实感触。从怀疑到相信的刹那，是所有导演要解决的终极难题，从这一层面来看，黑泽清无懈可击。

寒枝雀静9分

将庞大的语言/文化体系分为零碎概念本就是很难立住的核心，因而剧本在执行过程中也略显散乱缺乏联结（仅“无我”一笔很难弥补）。外星人的行为逻辑也因概念执行的负累而过分清晰且人化。末世境况的批判力还远不能达到深刻，重回爱的歌颂也不够厚重凝练。将“侵略”这一概念理解为外星人行为的人化或许能够深化讽刺的力度，但如此一来整部影片对人类末世景象的反映依然不够。尽管有这么多缺点，黑泽清的镜头调度与氛围营造还是如此迷人。假如把概念集中一点：外星人直接通过掠夺概念达成侵略目的，或许能更上一层。

徐若风 9分

个人认为目前准入门槛最高的黑泽清电影，一部是《超凡神树》，一部则是此作。在电影史上，我们几乎无法找出第三部与《预兆：散步的侵略者》和《散步的侵略者》中构造“外星侵略”外壳做法类似的科幻片，从来没有出现过“这样的”外星人。这也就是为什么《散步的侵略者》只能拿来和黑泽清之前的作品沿荡出来比较，比如《蛇颈龙之日》《超凡神树》《X》《第七码》。正如之前的《毛骨悚然》是《呼喊》《蛇之道》的延续一般，黑泽清的自我重复几乎已经成为了他的作者性，给观众设置了一道宛如无形的门槛。

《散步的侵略者》中的双线并进强烈地指示出如何对这部电影进行解码——人心疏离异化后的末日寓言、日常中的诡谲与幻象；“美军”的符号和“对世界其他地区情况的一无所知”等荒诞设置也强调了日本民族性和外界的对峙。

这部每一秒都无法令人切实预料的奇怪电影打破了太多的预设，我们无法肯定当陷入混乱之时，人类是否就能进入一种“下意识”与“托付于日常”的状态，但显然这些时刻的出现，比大部分“呼唤理性”的末日电影都要更接近末日的现实情况。

回归到《散步的侵略者》本身，我在观看这部作品的时候其实并没有被唤起前文所述的“自我重复”的经验，反是一种全新的原创体验，这些经验是在观看之后才被唤起。由于这部作品过于宏大、瑰丽、混乱而又浪漫动人，以至于看到末日到来之时，我已经抛弃了一切的理性，将自我的概念完全溺于这份本能的情感之中。

《散步的侵略者》观后感(4)：结尾应该插入一个“相信未来，热爱生命”的诗朗诵

1、 气死了气死了气死了，看得气死了。

2、 整个故事里“带路党”樱井是最有意思的人物，但其动机完全不成立。他有点像《沉默》里的吉次郎，一边面对视自己为蝼蚁的强权，另一面又有希图“壮烈”的行动。然而这人设到最后完全崩了，两个外星人死后此人作为“人奸”开始了毫无必要的飞蛾扑火。外星人从未展示任何目力可见的“神迹”，这种近乎信仰的裹挟性并没有任何铺垫。樱井缘何对人类失望？看看《三体》第一部如何用一半篇幅铺垫叶文洁对人类的背叛吧。

3、 这剧情是真·用爱发电。一个模糊的“爱”在黑泽清手里似乎能回答一切模棱两可的哲学问题。《岸边之旅》中能让死去的丈夫还魂，本篇里能让外星人反水。这比诺兰坚守的人定论更不讲道理。

4、 和《美丽之星》一样，日本这类社会科幻总过多着墨在近似话剧表演的冲突设计里，只顾得上一个高概念，其余全照着电视剧规格来。 立花明被撞死时，画面淡出成为纯黑色，是主观视角还是实际情景？社会陷入恐慌的程度到底多高？街上的路人为什么撞死个人还照样闲庭信步？

5、 自卫队、军队、特工组织什么的都是渣渣，只有长泽雅美才能保卫地球。

6、 结尾简直烂到不能忍，感觉应该插入一个“相信未来，热爱生命”的诗朗诵。

7、 黑泽清真是亲生的吗？黑泽明看了这几部，估计棺材板都压不住了。

《散步的侵略者》观后感(5)：人类有病，但爱又一次拯救了世界

剧情的设定是，“侵略者”以夺取人类概念的方式来侵略地球。其实，在这个所谓的侵略过程中，编剧也在不断向观众抛出许多问题，什么是家人（前田敦子那段），工作的意义是什么（光石研那段），抛弃对“拥有”的执念会怎样（满岛真之介那段），什么是“爱”（东出昌大那段，但老实说这段东出的表演挺瘆人，继承了他在《其实并不在乎你》里的诡异演法）等等，此外还有关于“自我”和“他人”的认识（这里尤其能把人绕晕），感觉都是非常深奥的哲学问题，值得好好思考一番。

故事分两条线进行，一条是加瀬真治（松田龙平）和加瀬鳴海（长泽雅美）。这对夫妻曾经有过嫌隙，但现在的真治并不全然是以前的真治，他有了新的人格，准确来说是“外星人”格。在他倚赖鳴海作为向导，不断夺取概念的过程中，夫妻二人逐渐和解。最高潮的部分出现在鳴海祈求真治夺走她脑海中“爱”的概念时，正是因为得到了“爱”的概念， 真治决定停止侵略地球——又一个“爱能拯救世界”的故事。这可能是人类绝大部分故事的母题，十分常见，但本片展现这个主题的方式可以说略微有点新意。